Почти официальные принципы перевода Библии




На заседаниях библейской группы библейско-богословской комиссии, а также на семинаре, который был инициирован президиумом Межсоборного присутствия и организован Московской духовной академией, по итогам дискуссии было признано своевременным начать работу над созданием нового общецерковного перевода Библии на русский язык, который:

(1) учитывал бы достижения современной науки (в том числе библейской археологии, текстологии, сравнительной семитологии и т.д.) в понимании библейских текстов, а также стоящих за ними историко-культурных реалий,

(2) опирался бы на современную теорию перевода,

(3) использовал бы всю палитру средств классического русского литературного языка для передачи красоты и многообразия библейских текстов, их духа, смысла и стиля,

(4) не был бы оторван от сложившейся церковной традиции.

Само собой разумеется, что работа по созданию текста, претендующего на общецерковную значимость, возможна только под эгидой Священноначалия Русской Православной Церкви и предполагает общецерковную апробацию подготавливаемых текстов.

Представляется, что первым шагом в этом направлении должно быть создание нормативного документа содержащего православное учение о Священном Писании и его интерпретации в Церкви, а также отражающего осмысление православными библеистами современных вопросов библеистики.

Встреча с произведением искусства



Условия возможности встречи как феномен эстетики?  Делюсь тем, что в сухом остатке осталось от прочтения Бубера, Левинаса, Гадамера, Бахтина, Больнова, Ясперса, Виктора Ароновича Малахова.


Что такое встреча? 
Это событие: когда есть Я, есть Другой и есть пространство-между.
Встреча в эстетике предполагает двух: человека как личность и произведение как другое.
Где происходит встреча? Между.
Как мы узнаем, что встреча произошла? Встреча должна породить новый смысл, которого не было в самом произведении искусства и не было в человеке.
Смысл - это просвет, который возникает между Я и Другим в пространстве встречи. Смысл до конца принципиально невозможно вербализовать. Корнями он уходит в судьбу, а судьба апофатична.


Пустота квадрата
Встреча не происходит, когда произведение искусства пустое. Например, черный квадрат Малевича, некоторые музыкальные композиции в стили минимализма, абстрактная скульптура. Черный квадрат является идеальным местом, на которое человек может с умным видом извергнуть практически любое свое содержание. "Эта картина изображает первоматерию в ее изначальном хаосе", "здесь показана черная дыра всей нашей проклятой эпохи" и т.д.

На самом деле такие произведения - это зеркала смыслов. Они отдают только то, что получили от смотрящего. Встреча с другим отсутствует. Зато есть нарциссическое самолюбование. На самом деле Черный Квадрат - это только черный квадрат. И ничего более.

Точка самостояния
Встреча не происходит, если у человека нет точки зрения. Не просто отличного от других мнения по поводу, а именно особой точки стояния в мире. Это само-стояние предполагает серьезный ответ на вопросы: "кто я" и "зачем я живу". Только определившись, ощупав свои пределы, человек может честно сказать: Се Другой!

Когда-то я болел Рильке, Манедльштамом, Цветаевой. Я ими бредил, я их читал запоем. Но сейчас я понимаю, что это не была встреча. Онтологическая мощь поэтов поглощала меня. Здесь был Ты, Рильке, но не было меня. А значит, и не было Рильке. Если встречи не произошло, то что было? Было рождение человека в культуре. Не было рождения человека в Духе. В этом тоже был смысл. Но смысл другой.

Насилие попсы
Встреча не происходит, если произведение искусства поглощает собой пространство между. Попса насилует человека. Гипертрофированная реалистичность голливудского кинематографа заставляет "выйти из себя", "забыть себя" и "погрузиться".

Павел Флоренский отрицательно оценивал реалистичность живописи Возрождения, сравнивая ее с аскетизмом византийской или русской иконы. Во многом его слова были пророческими, особенно если отнести их к современности. Искусство, нацеленное на персиковую сочность эффекта, просто не оставляет место для встречи.

Со-бытие встречи
Происходит, когда навстречу друг другу  выходят само-стоящая личность и преисполненное произведение. Происходит событие со-бытия и рождение нового смысла.

Такие встречи редки. Им чужда эмоциональная экзальтация. Очень часто осознаешь, что это была встреча, много позже того, как она произошла. Но одно остается неизменным. После встречи я становлюсь другим.

Дуэль Пушкина: притча, писанная кровью


 Сегодня, 8 февраля по новому стилю, Пушкин стрелялся


Он попал в руки Бога живого. Страшно и трепетно следить за поворотами его судьбы. Здесь притча, написанная кровью. Здесь непостижимая любовь Бога к человеку. Кто имеет уши слышать, да слышит.












В шкуре другого

Говоря прямо, как на духу: первый и главный русский поэт был прелюбодеем и развратником. Он не единожды совершал смертный грех, и умер от этого греха. Пушкин в одном письме княгине Вяземской признается, что «Моя женитьба на Натали (это, замечу в скобках, моя сто тринадцатая любовь) решена». В донжуанском списке, собственноручно составленном великим поэтом и записанным в альбом Елизаветы Николаевны Ушаковой, перечислено 36 имен, минимум пять из которых принадлежат замужним женщинам. Несмотря на то, что эти признания являются, скорее, романтическими штампами и условностями, чем правдивой исповедью, факт остается фактом: Пушкин сознательно культивировал эротизм в поэзии и жизни, не был склонен к раскаянию (вероятно, до самого последнего момента), преступал заповедь Христа.

Вы слышали, что сказано древним: не прелюбодействуй. А Я говорю вам, что всякий, кто смотрит на женщину с вожделением, уже прелюбодействовал с нею в сердце своем (Матф.5:27,28).   

Но Бог попускает ему побывать в шкуре другого.

Кто роет яму, тот упадет в нее, и кто покатит вверх камень, к тому он воротится. (Прит.26:27)

«Земную жизнь пройдя до половины», Пушкин попадает в ситуацию, в которую он ставил многих мужей. В душе у него темно, как в сумрачном лесу Данте. За его красавицей женой почти открыто ухлестывает Дантес, он получает патент на звание рогоносца, о нем шушукаются в свете, африканская кровь кипит и ищет выхода.

И вот, «невольник чести» доходит до точки: смыть позор можно только кровью. Для Пушкина честь в глазах света оказалась выше правды в глазах Бога. Хотя узы, привязывающие ко двору были крепки, свобода выбрать другое у него была.


Выбор есть

Пушкин был финансово зависим от милостей государя. 26 июля 1835 г. он обращается к Бенкендорфу с просьбой получить от царя ссуду на 30 000, аргументируя это тем, что «из 60 000 моих долгов половина — долги чести». Пушкин был камер-юнкером. Это нижнее придворное звание, помимо 5 000 ежегодного жалованья, накладывало на поэта обязанность присутствовать на балах и официальных придворных мероприятиях. Ситуация усугублялась тем, что Николай I, на попытку Пушкина уехать в деревню, пригрозил ему лишением доступа к архивам, что для поэта имело большое значение. Не говоря уже о том, что Наталья Николаевна была против: освободившись из-под опеки деспотической (и пьющей) маменьки, считаясь первой красавицей света, ей хотелось блистать на балах, а не хоронить себя в захолустье.

Несмотря на давление объективных факторов, у Пушкина невозможно отобрать право выбора. Он мог, но не уехал. В Болдино, в Михайловское, на Полотняный Завод – куда угодно, лишь бы подальше от столиц. Плевать на Бенкендорфа и на Николая вместе взятых – жену в охапку и айда! Все равно его не сослали бы в Сибирь. А, может, и Сибирь стала бы спасением.

У Пушкина была возможность выпутаться из этой сети, но не хватило духа действительно повернуть против течения. Он предпочел идти на поводу у света и своей африканской крови.


Не убил!

Они стреляются с 10-12 шагов. Расстояние кровавое – промахнуться сложнее, чем попасть. Дантес попал: смертельное и очень болезненное ранение в пах. Пушкин тоже не промахнулся: пуля прошла руку навылет и срикошетила от металлической бляхи. Дантес отделался очень легко.

Странно, - сказал Пушкин, - я думал, что мне доставит удовольствие его убить, но я чувствую теперь, что нет... Впрочем, все равно. Как только мы поправимся, снова начнем.

Слава тебе Боже, что Ты не попустил Пушкину убить человека!


Страсти

Получив свинец в пах, поэт живет еще двое суток, до самого конца пребывая в ясном сознании. Бог дает Пушкину время для осмысления и покаяния.

Не медлит Господь [исполнением] обетования, как некоторые почитают то медлением; но долготерпит нас, не желая, чтобы кто погиб, но чтобы все пришли к покаянию (2Пет.3:9).

Несмотря на достаточно подробные свидетельства о его последних днях, мы не знаем, что свершалось в его сердце. Я верю, что это была большая и болезненно-трудная работа, которая открыла для него Царствие Божье. Он искупал и готовился.  Кто знает, возможно, в духовном плане Пушкин вырос за эти последние часы на целые десятилетия? Здесь тайна. Из тех обрывков, которые до нас дошли, мы видим, что все было не так просто и не так однозначно, как хотелось бы христианам или язычникам.


Пушкин принимает причастие  

Он исполнил долг христианина с таким благоговением и таким глубоким чувством, что даже престарелый духовник его был тронут и на чей-то вопрос по этому поводу отвечал: - "Я стар, мне уже недолго жить, на что мне обманывать? Вы можете мне не верить, когда я скажу, что я для себя самого желаю такого конца, какой он имел".


Зачем эти мучения?

В какой-то момент Пушкин хотел застрелиться.

- Зачем эти мучения? - сказал он, - без них я бы умер спокойно.

В девятом часу возопил Иисус громким голосом: Элои! Элои! ламма савахфани? - что значит: Боже Мой! Боже Мой! для чего Ты Меня оставил? (Мар.15:34)


Улыбка

Когда друзья и несчастная жена устремились к бездыханному телу, их поразило величавое и торжественное выражение лица его. На устах сияла улыбка, как будто отблеск несказанного спокойствия, на челе отражалось тихое блаженство осуществившейся святой надежды.

Се человек!
Имеющий уши слышать, да слышит.


Бах и ничего лишнего



Пятый еванглелист? Нет, работяга!
Для него земля  рождала чертополох.
Вообще-то, в хозяйстве, Бах был скряга,
Ничего лишнего: орган, звук, Бог.

Бах был о себе скромного мнения,
Ни сага, ни эпос, так - эпизод;
Не знал, что высота его пения
Звучит в октаве нагорных высот.

Он марал бумагу для инструмента,
Который еще не изобретен -
Есть в его музыке два-три момента,
Когда человек впрямь преодолен.

Из цеха творцов он был самый нищий
Духом, а иногда и впрямь убог:
Где хочет в меднной трубе свищет,
Ничего лишнего: Бах, орган, Бог.

Евгений Проскуликов

Поэзия. Звук камертона №1


У меня в поэзии нет абсолютного слуха. Поэтому приходится все время подстраивать инструмент. В роли камертона использую в основном раздел "Избранное" на сайте Поэзия.ру или результаты конкурсов. Мой выбор не означает, что в других местах поэзия не водится. Просто, чтобы найти крупицы в руде - надо много прочитать с экрана. А тут уже все сделано. Итак, берем ре - трагическую тональность.


Очень достоверная поэзия, укорененная в  реальности переживания. Найден почти идеальный баланс между наративностью (стих как рассказ, Пушкин) и метафоричностью (стих как собрание метафор, объединенных единством настроения, Цветаева, пражский цикл).

Находка! Притом достоверная. У врачей есть обычная отстраненная присказка: "Медицина наука не точная", "Со своей стороны мы сделали, что могли". Жуть. 


Течет вода и моет руки врач,
копируя движение Пилата.


Не частый случай, когда заниженная лексика, действительно свидетельствует о подлинности и глубине переживания. Человек не выбирает слова, когда случилось действительное горе. Тут не до рафинированной культурологии.

Какой мудак был этот датский принц!
Конечно, быть. Здесь нет других вопросов. 


Очень достоверно. В больничный угар иногда вплывает обыденность: контраст щемит или режет, или поражает.

Я сам ходил, как заведенный труп,
но я не мог себе позволить жалоб...
...А город плыл, и дым валил из труб,
и музыка играла с верхних палуб...

Все кроме последних двух строф - отлично. В двух последних используется метафора корабля. На фоне изысканной метафорики предыдущего - пожалуй, слишком просто. Финализирующая катарсичность чуть-чуть не дотягивает. Хотя, возможно, это у меня гитара не строит :)

Когда-нибудь, с пробоиной в борту,
причалим мы с тобой к небесной тверди.
Какой-нибудь весною. В том порту,
где нет лекарств, отчаянья и смерти.

Но в целом - образец, достойный многократного прочтения.

Арво Пярт: музыка, которая делает тебя неочевидным


Слушал Арво Пярта. Сакральный минимализм. И вдруг стало непонятно. Не произведения художника стали непонятны (они как раз просты), а шире - музыка стала непонятной. Я сам очутился под вопросом.

Вот есть язык. В языке минимальной единицей смысла может быть нечто меньшее, чем даже отдельное слово. Например, приставка "пере-" означает движение от одного к другому с преодолением того, что между. Все ясно, все понятно.

Языковая единица - это принципиальное единство знака и означаемого, единство формы и содержания, которые не совпадают друг с другом. Языковой знак всегда  указывает на что-то, что ему не принадлежит. Он является воротами в трансцендентное. Конечно, в поэтической "зауми", например, Хлебникова, знаки становятся самодостаточными и уже почти никуда не ведут. Но это забастовка языка, а я говорю о его повседневной работе.

Вот есть музыка. И если мы подойдем к ней как к языку, все сразу же станет непонятным. На что указывает музыкальный знак? Вообще, можем ли мы говорить о музыке как о знаковой системе? На какую инореальность указывает мелодия 9 симфонии Бетховена?

Обычно говорят, что в музыке форма совпадает с содержанием, т.е. единица музыкального языка указывает только на саму себя и на другие знаки в рамках той или иной музыкальной системы. Поэтому отвечать на вопрос о 9 симфонии - это приписывать музыке смысл, который в ней не содержится. Так что, музыка бессмысленна? Нет, конечно.

Ее смысл - создавать пространство явления для каждый раз нового смысла, который человек способен извлечь из собственной глубины. Получается, что если язык принципиально трансцендентен, т.е. выводит человека за свои собственные рамки, то музыка принципиально имманентна, т.е. держит человека внутри.

Что делает Арво Пярт? Обнажает эту сущность музыки самым понятным и простым образом. Возвращает человека к самому себе, а потом делает его непонятным для самого себя, а потом ты начинаешь думать, и вот - происходит событие мысли.

Так и получается: музыка - это все большая уединенность человека в собственную неочевидность, из которой рождаются новые смыслы.